La Pedrera

Uno de los objetivos que perseguían los revolucionarios de la "Setmana Tràgica" del 1909 en Barcelona eran religiosos, por lo que ardieron numerosos templos. Ante estas circunstancias, el matrimonio Milà-Segismón tuvo a bien no alimentar a las masas con la escultura de la virgen del Rosario expuesta en su fachada. El propio Gaudí se negaría a añadirla, pero esto es ya una suposición.

Así pues, el segundo argumento que se da para explicar la no aparición de la escultura en la Casa Milà es que el final de las obras coincidió con un suceso macabro y violento acaecido en la ciudad de Barcelona. No es otro que el de la "Setmana Tràgica", que se sucedieron durante la última semana de julio y principios de agosto.

Por un lado, se cuenta que la escultura de la Virgen del Rosario no aparece en la Casa Milà porque no convenció a los propietarios del inmueble, que por aquel entonces eran Pere Milà y Rosario Segismón. El artista que firmó la obra (se llegó a completar) era un tal Bayó. Sin embargo, este argumento no me convence tanto como el otro, que explica mejor por qué la virgen no está en la fachada de la Pedrera en la actualidad.

En rigor, hoy la Casa Milà debería mostrar en su fachada, la que da al Passeig de Gràcia, la Virgen del Rosario, por expreso deseo de Gaudí. Se me ocurre que esto pueda ser debido a que la mujer de Pere Milà se llamaba Rosario, Rosario Segismón. Sin embargo, hoy ya son leyendas las razones por las que al final no se dipuso este elemento decorativo en la fachada de la Pedrera.

Hay muchas curiosidades más que rodean el edificio de la Pedrera (o Casa Milà) que pueden ser también de interés turístico. Al menos a mi así me lo pareció cuando me lo contaron. Imagina que la guía también contará este tipo de anécdota. Al final es lo que queda. Pues una de ellas es la de la colocación de una estatua de la virgen del Rosario en la fachada del edificio.

El proceso de este último obstáculo administrativo con que se encontró la Casa Milà de Gaudí concluyó de un modo sorprendente, porque se consideró, desde el Ayuntamiento de Barcelona, que el edificio era una obra de arte y, por lo tanto, no estaba sujeto a las mismas ordenanzas que el resto de edificios. Imagino la alegría que supuso esta noticia para Pere Milà Camps y para el propio Gaudí.

Los límites que puso el Ayuntamiento de Barcelona para construir la Casa Milà se volvieron a transgredir, por lo que hubo, de nuevo, problemas administrativos. Esta vez salió al paso uno de los arquitecto contratados por Gaudí para la Pedrera. Admitió que el exceso de algunas balconadas era temporal y se habían situado como elementos de seguridad para evitar desprendimientos sobre los viandantes.

Hubo más problemas con el Ayuntamiento de Barcelona durante la construcción de la Casa Milà. De no haberlos habido, seguro que el edificio se hubiera construido en un tiempo récord. De hecho, este episodio de la columna no fue el único obstáculo durante las obras de la Pedrera. Hubo otro episodio más, a falta de medio año para concluir su construcción.

De hecho, ante la amenaza del Ayuntamiento de cortar una columna de la Pedrera, de la futura Casa Milà, Antoni Gaudí dio un golpe de efecto manifestando que, de llevarlo a cabo, colocaría una estupenda inscripción en la que justificaría el motivo, culpando a la administración, sobre por qué faltaría un trozo de columna. La cosa no llegó a más, y hoy podemos contemplar la Pedrera entera, tal y como la ideó su arquitecto.

Gaudí, ante la amenaza del Ayuntamiento de Barcelona no se arredró, y continuó con las obras de La Pedrera. La columna debía ser así, no porque de quitarla se cayera el edificio, sino por una cuestión más de orgullo personal y diseño. Me imagino que, si fuera arquitecto, también me molestaría que me paralizaran una obra por unos centímetros. Se le pone empeño y genio, y la administración no veía lo que le interesaba esa construcción a la ciudad.